很多年前看到這個作品，我覺得這是一部內容非常豐富，含意很深的作品，有許多隱喻。我其實也並不會把他和EVA歸于同一類，因為作品本身的設定就讓人覺得非常有趣。
Key之所以可以發揮最大的能力，是來自於他的歌迷給予他的能力，就某種層面來說，雖然表面上只是歌星和Fan之間的互動，但是仔細想想，這和「民意代表」來自於人民的力量，是不是非常類似？
民氣可用，就濫用民氣，最後必亡於民氣....
2006/09/08
2005/10/11
note-「以足投票」理論-三個城市的比較
一、三個城市的簡介
（一）Timisoara-“Together with you”
Timisoara是羅馬尼亞通往西方世界的窗口，也是在1989年首先揭竿起義推翻共黨的城市。如同其他歐洲國家與城市，Timisoara有著悠久的發展歷史，文意氣息濃厚，傳統文化保存良好。豐富的自然景觀與城市綠化，被譽為「花園城市」。
市府的努力，是為了反應市民的希望：Information Hall-Information Hall中的各式先進措施與市民服務，顯示了城市對社會福利問題的重視。先進的GIS技術，則提供了市民在地籍、地政資訊方面完備的服務。此外市府亦致力於推廣公共關係與國際化。
（二）鄭州-Beautiful city of waterfront
鄭州位於河南省，銜接中國橫向與縱貫鐵路，號稱亞洲最大的交通樞紐。地理與交通上的特色，非常適合開發IT與物流產業。
配合中共的改革開放運動，重新進行全新的鄭州CBD城市規劃。黑川紀章的設計，在國際競圖中雀屏中選。設計方案引入了生態城市、共生城市、代謝城市和環形城市等先進理念，呈現過去、現在、將來的共生或時間的共生，重視人本、與人體環境。
環狀城市區塊，外環為高層建築，中間是繞成一圈的是商業、服務區，正中央為六邊型聳立的鄭州賓館，行政中心及服務機構則為於區塊之外緣，以方便民眾利用。
人工的「龍湖」，則發揮為新市鎮「點睛」之功能，湖水可供農業及工業使用、調節水位防洪、亦可為都市美化達到生態平衡，龍湖花園更提供都市中難得的綠地與休憩場所。
（三）Spokane
1. Great place to live
位於華盛頓州的Spokane，是個湖光山色，非常美麗的城市。當地治安良好，非常適合居住。
2. Great place for business
早期以伐木業及礦業為主要產業，近期則往高科技產業、重工業以及生化科技發展。
當地有先進的Trade Center、設備完善的工業園區與便捷的交通運輸。近多所大學，培育出受過良好教育與效率高的勞工。知名的Davenport Hotel，則提供商務人士最佳的居住餐飲服務。
3. Definitely Downtown
Spokane的生活便利性與娛樂設施也相當完備，Shopping Mall、各式優質餐飲旅館，文藝方面的設施如歌劇院、戲院等一應俱全，娛樂方面，除了優美的高爾夫球場之外，還有賭場等設施，為Spokane的夜生活增添風味。
4. Great place to raise a family
Spokane的主要訴求是convenient、business與nature beauty，適合定居生活的城市。
二、「以足投票」之競爭優劣比較
「以足投票」的理論，將影響顧客遷移行為與意願的因素，歸納為經濟機會、生活品質與寧適性、空間結構、財政結構與政策、資訊不確定性與風險以及遷移者特性等六項，再依此評斷以上三個城市之競爭力與優劣之前，必須先將幾個問題釐清。
（一）資訊不確定性與風險：
由三個城市的介紹影片中所得到的訊息，是各個城市最重視，或是期望傳遞給外界的特色，是較為片面或不客觀的。不過依然可以由其中判斷出該城市的主要訴求與特色，作為參考之依據。
（二）遷移者特性：
在「以足投票」的遷移因素之中，前四者為城市之主動因素 ，後二者為遷移者主動因素，其中尤以最後一項「遷移者特性」，對其他遷移因素有著非常大的影響力，因為即使是相同的遷移要素（尤指前四項），其影響程度是因人而異的。亦即在不同的遷移者特性之下，會有很大的差異性。
在評斷三個城市的競爭力時，由於部分資訊不足，無法逐項討論「以足投票」遷移因素，因此改為描述與探討該城市之主要特色。而遷移者之特性，則以我個人之特色為考量因素。
此處以「加分」取代「得分」，係假設對三個城市資訊不足（影片中未提及）部分之條件相同。因此「加分」僅有「正分」，最高設定為「優異：＋３」、「良好：＋２」、與「普通：＋１」。
三、結論
(一) 城市競爭力
1. 簡單的評比結果，以Timisoara得分最高。豐富的人文歷史特色，是最吸引我的地方。整個城市給人的感覺是具有深度而親切。
2. Spokane雖然在各方面都有不錯的表現，但是總和的結果卻給人一種模糊而沒有特色的印象。缺乏城市的主要訴求與特點，是個容易讓人遺忘的地方。
3. 鄭州的城市規劃案的確令人耳目一新，但是自始至終多在描述當地環境與特色，如何適合工商業發展，鮮少提及市民在其中的「尺度」。
(二) 遷移要素之比較
1. 整體而言，生活品質與寧適性無論在出現次數與加分分配上，都佔了極高的比例。對該遷移者（我）而言，是很重要的關鍵因素。
2. 其他遷移因素並非不重要，而是在假定各城市先決條件相當下，「相對」降低對結果的影響力與重要性。
四、探討
（一）要素間之相關性
由「以足投票」所提及的六個遷移因素來看，無論是城市主動因素、或是遷移者主動因素，最後關鍵仍在於遷移者的決策與行動。
而正如同人們其他的決策行為一般，決策並不理智，有衝動而為、有被動（他人或外在影響）與慣性（惰性）。
遷移要素縱然對決策有「正向」的影響，然而有時影響因素就如同摩擦力一般，靜摩擦力比動摩擦力來的大，必須超越「極限」才會引發遷移行為，而這種「極限值」是因人而異。有時又因人而存在著「關鍵」要素，只要滿足就可以引發遷移。
總而言之，城市主動的要素 和遷移者特性相關，而要素之間也存在明顯相關性，探討時應該同時考慮。
（二）空間結構
經濟機會、生活品質與財政政策，可以就遷移目的地（T1,T2,…,Tn）及原居地(O)分別評估比較，屬於ratio scale。而空間結構討論的是城市間推拉的關係，蘊含「比較」的意義，如「距離」要素，探討的就是遷移目的地（T1,T2,…,Tn）及原居地(O)間的「距離」（T1 O,T2 O,…,Tn O），屬於interval scale。
在針對本次三個城市比較時，遷移者（我）並沒有把目前的居住環境考慮進來，因此評比時缺少空間要素間的比較。
（三）城市訴求
城市行銷時的重要考量之ㄧ，就是行銷的對象：是遊客、市民或是工商業者等。想吸引的對象不同，就會有不同的訴求。因此如鄭州的宣傳影片，很明顯的行銷對象是以工商業投資者為主，缺少對遊客、市民的具體描述。
（一）Timisoara-“Together with you”
Timisoara是羅馬尼亞通往西方世界的窗口，也是在1989年首先揭竿起義推翻共黨的城市。如同其他歐洲國家與城市，Timisoara有著悠久的發展歷史，文意氣息濃厚，傳統文化保存良好。豐富的自然景觀與城市綠化，被譽為「花園城市」。
市府的努力，是為了反應市民的希望：Information Hall-Information Hall中的各式先進措施與市民服務，顯示了城市對社會福利問題的重視。先進的GIS技術，則提供了市民在地籍、地政資訊方面完備的服務。此外市府亦致力於推廣公共關係與國際化。
（二）鄭州-Beautiful city of waterfront
鄭州位於河南省，銜接中國橫向與縱貫鐵路，號稱亞洲最大的交通樞紐。地理與交通上的特色，非常適合開發IT與物流產業。
配合中共的改革開放運動，重新進行全新的鄭州CBD城市規劃。黑川紀章的設計，在國際競圖中雀屏中選。設計方案引入了生態城市、共生城市、代謝城市和環形城市等先進理念，呈現過去、現在、將來的共生或時間的共生，重視人本、與人體環境。
環狀城市區塊，外環為高層建築，中間是繞成一圈的是商業、服務區，正中央為六邊型聳立的鄭州賓館，行政中心及服務機構則為於區塊之外緣，以方便民眾利用。
人工的「龍湖」，則發揮為新市鎮「點睛」之功能，湖水可供農業及工業使用、調節水位防洪、亦可為都市美化達到生態平衡，龍湖花園更提供都市中難得的綠地與休憩場所。
（三）Spokane
1. Great place to live
位於華盛頓州的Spokane，是個湖光山色，非常美麗的城市。當地治安良好，非常適合居住。
2. Great place for business
早期以伐木業及礦業為主要產業，近期則往高科技產業、重工業以及生化科技發展。
當地有先進的Trade Center、設備完善的工業園區與便捷的交通運輸。近多所大學，培育出受過良好教育與效率高的勞工。知名的Davenport Hotel，則提供商務人士最佳的居住餐飲服務。
3. Definitely Downtown
Spokane的生活便利性與娛樂設施也相當完備，Shopping Mall、各式優質餐飲旅館，文藝方面的設施如歌劇院、戲院等一應俱全，娛樂方面，除了優美的高爾夫球場之外，還有賭場等設施，為Spokane的夜生活增添風味。
4. Great place to raise a family
Spokane的主要訴求是convenient、business與nature beauty，適合定居生活的城市。
二、「以足投票」之競爭優劣比較
「以足投票」的理論，將影響顧客遷移行為與意願的因素，歸納為經濟機會、生活品質與寧適性、空間結構、財政結構與政策、資訊不確定性與風險以及遷移者特性等六項，再依此評斷以上三個城市之競爭力與優劣之前，必須先將幾個問題釐清。
（一）資訊不確定性與風險：
由三個城市的介紹影片中所得到的訊息，是各個城市最重視，或是期望傳遞給外界的特色，是較為片面或不客觀的。不過依然可以由其中判斷出該城市的主要訴求與特色，作為參考之依據。
（二）遷移者特性：
在「以足投票」的遷移因素之中，前四者為城市之主動因素 ，後二者為遷移者主動因素，其中尤以最後一項「遷移者特性」，對其他遷移因素有著非常大的影響力，因為即使是相同的遷移要素（尤指前四項），其影響程度是因人而異的。亦即在不同的遷移者特性之下，會有很大的差異性。
在評斷三個城市的競爭力時，由於部分資訊不足，無法逐項討論「以足投票」遷移因素，因此改為描述與探討該城市之主要特色。而遷移者之特性，則以我個人之特色為考量因素。
此處以「加分」取代「得分」，係假設對三個城市資訊不足（影片中未提及）部分之條件相同。因此「加分」僅有「正分」，最高設定為「優異：＋３」、「良好：＋２」、與「普通：＋１」。
三、結論
(一) 城市競爭力
1. 簡單的評比結果，以Timisoara得分最高。豐富的人文歷史特色，是最吸引我的地方。整個城市給人的感覺是具有深度而親切。
2. Spokane雖然在各方面都有不錯的表現，但是總和的結果卻給人一種模糊而沒有特色的印象。缺乏城市的主要訴求與特點，是個容易讓人遺忘的地方。
3. 鄭州的城市規劃案的確令人耳目一新，但是自始至終多在描述當地環境與特色，如何適合工商業發展，鮮少提及市民在其中的「尺度」。
(二) 遷移要素之比較
1. 整體而言，生活品質與寧適性無論在出現次數與加分分配上，都佔了極高的比例。對該遷移者（我）而言，是很重要的關鍵因素。
2. 其他遷移因素並非不重要，而是在假定各城市先決條件相當下，「相對」降低對結果的影響力與重要性。
四、探討
（一）要素間之相關性
由「以足投票」所提及的六個遷移因素來看，無論是城市主動因素、或是遷移者主動因素，最後關鍵仍在於遷移者的決策與行動。
而正如同人們其他的決策行為一般，決策並不理智，有衝動而為、有被動（他人或外在影響）與慣性（惰性）。
遷移要素縱然對決策有「正向」的影響，然而有時影響因素就如同摩擦力一般，靜摩擦力比動摩擦力來的大，必須超越「極限」才會引發遷移行為，而這種「極限值」是因人而異。有時又因人而存在著「關鍵」要素，只要滿足就可以引發遷移。
總而言之，城市主動的要素 和遷移者特性相關，而要素之間也存在明顯相關性，探討時應該同時考慮。
（二）空間結構
經濟機會、生活品質與財政政策，可以就遷移目的地（T1,T2,…,Tn）及原居地(O)分別評估比較，屬於ratio scale。而空間結構討論的是城市間推拉的關係，蘊含「比較」的意義，如「距離」要素，探討的就是遷移目的地（T1,T2,…,Tn）及原居地(O)間的「距離」（T1 O,T2 O,…,Tn O），屬於interval scale。
在針對本次三個城市比較時，遷移者（我）並沒有把目前的居住環境考慮進來，因此評比時缺少空間要素間的比較。
（三）城市訴求
城市行銷時的重要考量之ㄧ，就是行銷的對象：是遊客、市民或是工商業者等。想吸引的對象不同，就會有不同的訴求。因此如鄭州的宣傳影片，很明顯的行銷對象是以工商業投資者為主，缺少對遊客、市民的具體描述。
2005/10/04
note-城市競爭力(2)-上海
第一次變革
上海是一座水陸城，位於長江口與中國海岸線中點。1843年開放五口通商時，被當時的歐美選為向亞洲發展的總部地點。西方資本主義的進駐，帶來了繁榮與國際化，但同時也使的上海成為中國貧富差距最大的城市。
英屬地為主的十里洋場，是娛樂的重心，百貨公司、電影院林立。法屬地如霞飛路，梧桐樹、花園與建築物之間形成了空間上的層次感，企圖重現巴黎的生活品味。當年的許多豪宅大院，至今則成為高級賓館，別有風味。「花園里弄」專指花園洋房，為少數富有的中國人居住。「石庫門」則是後期為了因應人口增加及有效率利用空間而大量建造的一般住宅，除了聯立建築所形成的獨特聚落之外，穿插在其中的中國建築元素，如儀門、石門框等，更增韻味。
石庫門
第二次變革
1949年共產黨掌權上海，設法將上海由西方資本主義的陰影之下，轉化成具有生產與社會主義色彩的工業化城市。
黃浦江沿岸的船墺船廠林立，成為新的城市景觀。，同時興建工人住宅-曹陽新村，提供工業化所必要的大量工人居住。寬敞的生活空間，舒適的居住設計，將現代建築的理想充分展現。然而理想畢竟與現實有很大的落差，隨著與日遽增的大量人口湧入，建築所需的空間與資金都無法負荷，因此之後的「二萬工房」與「工人新村」，則是採較單調的集合住宅形勢。
總歸來說，自共黨執政起，上海的城市建設幾乎停擺了整整五十年。除了蘇聯為了示好而為中國設計（建造施工為中國人）的「上海展覽館」。
充滿蘇聯新古典主義色彩的上海展覽館
第三次變革
鄧小平上台之後的改革開放新路線，不但引進外資，同時開放土地自由買賣，使的上海成了自深圳之後，第二個呈現城市新面貌的都市。
位於虹橋的上海太陽廣場，是中國第一個由外資開發的案例。之後往如開啟成功之鑰，迅速帶動整體蓬勃發展。台灣投資的SOGO百貨，目前的消費額是台灣的1/4，但是以目前成長的速度估計，五年後將會達到1：1的水準，此外由於中國是各大名牌的製造產地，而其他成本又相對較低廉，商機潛力無窮。
改革開放之後，交通是首當其衝的問題。「申」字形的高架路網，利用環狀部分串連市中心，縱橫貫線則銜接起都市與郊區的交通，裸露繁雜的高架橋結構，披附在城市的表層，但即使如此仍帶給市民「進步的」象徵。
高架路網在興建時，必須穿越許多老舊住宅區，政府公權力的執行的確頗受考驗，然而上海市府卻破天荒的在二個月之間完成五千戶的遷村計畫。
一、先建後遷：在浦東地區先建設好新社區，居住條件普遍為舊社區改善許多，一方面提高居民遷居的意願，另一方面也讓遷村速率加倍。
二、遷村之外同時開發浦東地區：上海百年的近代發展之下，原本發達的浦西地區已經逐漸飽和，跨越黃浦江的浦東開發，成為建設新上海的重要指標之一。
人性普遍追求偏安與好逸惡勞，而討厭變化與不安定感。然而歷經數千年封建保守的上海，卻在一個無法選擇的情況下（戰敗），就必須面臨極大的變革。她必須默默的承受這些外來影響，同時悄悄的改變著自己的個性與風貌。久而久之，她變的有彈性且容易接受變化，更能在不斷的變革中找到自己的立足點與方向。在某些層面，她似乎充滿了各種文化與歷史的痕跡，但是這種融合與難以區隔，卻更能展露城市的魅力與特色。
面臨日益變遷的外在環境，善變多樣的城市個性，不是更能順應順逆潮流，發揮城市無窮的潛力？
配合高架路網的遷村計畫，是另一個令人印象深刻的主題。「先建後遷」，發揮的是規劃的能力，高速遷村效率，發揮的則是「公權」的展現。這又揭示了另一個常令人難以評斷的議題，在個人利益與群體利益間，究竟該如何權衡，而所謂的公權力，又應該如何抗衡，才不至於流於只是另外一群人的「特權」？
上海是一座水陸城，位於長江口與中國海岸線中點。1843年開放五口通商時，被當時的歐美選為向亞洲發展的總部地點。西方資本主義的進駐，帶來了繁榮與國際化，但同時也使的上海成為中國貧富差距最大的城市。
英屬地為主的十里洋場，是娛樂的重心，百貨公司、電影院林立。法屬地如霞飛路，梧桐樹、花園與建築物之間形成了空間上的層次感，企圖重現巴黎的生活品味。當年的許多豪宅大院，至今則成為高級賓館，別有風味。「花園里弄」專指花園洋房，為少數富有的中國人居住。「石庫門」則是後期為了因應人口增加及有效率利用空間而大量建造的一般住宅，除了聯立建築所形成的獨特聚落之外，穿插在其中的中國建築元素，如儀門、石門框等，更增韻味。
石庫門
第二次變革
1949年共產黨掌權上海，設法將上海由西方資本主義的陰影之下，轉化成具有生產與社會主義色彩的工業化城市。
黃浦江沿岸的船墺船廠林立，成為新的城市景觀。，同時興建工人住宅-曹陽新村，提供工業化所必要的大量工人居住。寬敞的生活空間，舒適的居住設計，將現代建築的理想充分展現。然而理想畢竟與現實有很大的落差，隨著與日遽增的大量人口湧入，建築所需的空間與資金都無法負荷，因此之後的「二萬工房」與「工人新村」，則是採較單調的集合住宅形勢。
總歸來說，自共黨執政起，上海的城市建設幾乎停擺了整整五十年。除了蘇聯為了示好而為中國設計（建造施工為中國人）的「上海展覽館」。
充滿蘇聯新古典主義色彩的上海展覽館
第三次變革
鄧小平上台之後的改革開放新路線，不但引進外資，同時開放土地自由買賣，使的上海成了自深圳之後，第二個呈現城市新面貌的都市。
位於虹橋的上海太陽廣場，是中國第一個由外資開發的案例。之後往如開啟成功之鑰，迅速帶動整體蓬勃發展。台灣投資的SOGO百貨，目前的消費額是台灣的1/4，但是以目前成長的速度估計，五年後將會達到1：1的水準，此外由於中國是各大名牌的製造產地，而其他成本又相對較低廉，商機潛力無窮。
改革開放之後，交通是首當其衝的問題。「申」字形的高架路網，利用環狀部分串連市中心，縱橫貫線則銜接起都市與郊區的交通，裸露繁雜的高架橋結構，披附在城市的表層，但即使如此仍帶給市民「進步的」象徵。
高架路網在興建時，必須穿越許多老舊住宅區，政府公權力的執行的確頗受考驗，然而上海市府卻破天荒的在二個月之間完成五千戶的遷村計畫。
一、先建後遷：在浦東地區先建設好新社區，居住條件普遍為舊社區改善許多，一方面提高居民遷居的意願，另一方面也讓遷村速率加倍。
二、遷村之外同時開發浦東地區：上海百年的近代發展之下，原本發達的浦西地區已經逐漸飽和，跨越黃浦江的浦東開發，成為建設新上海的重要指標之一。
人性普遍追求偏安與好逸惡勞，而討厭變化與不安定感。然而歷經數千年封建保守的上海，卻在一個無法選擇的情況下（戰敗），就必須面臨極大的變革。她必須默默的承受這些外來影響，同時悄悄的改變著自己的個性與風貌。久而久之，她變的有彈性且容易接受變化，更能在不斷的變革中找到自己的立足點與方向。在某些層面，她似乎充滿了各種文化與歷史的痕跡，但是這種融合與難以區隔，卻更能展露城市的魅力與特色。
面臨日益變遷的外在環境，善變多樣的城市個性，不是更能順應順逆潮流，發揮城市無窮的潛力？
配合高架路網的遷村計畫，是另一個令人印象深刻的主題。「先建後遷」，發揮的是規劃的能力，高速遷村效率，發揮的則是「公權」的展現。這又揭示了另一個常令人難以評斷的議題，在個人利益與群體利益間，究竟該如何權衡，而所謂的公權力，又應該如何抗衡，才不至於流於只是另外一群人的「特權」？
2005/10/02
2005/09/25
小丸子的社區活動
小丸子的卡通裡面，除了不斷出現的餐桌畫面、懶惰卻又欲速不達的劇情之外，常常出現在故事情節中的，是所謂的「社區活動」。
比如說聖誕晚會、擣年糕大會、廟會等等，遇到這些活動，清水市的居民，尤其是三松屋（雜貨店）老闆、佐佐木爺爺、野口爺爺等人，就會主熱心參與主辦，三松屋老闆還會贊助許多刷子、清潔劑、饅頭等等實惠但小孩子實在不太喜歡的東西作為活動禮物。
社區裡面的小朋友都被鼓勵，甚至是半強迫一定要參加這種活動，媽媽們也會在婦女聚會時被告知一定要請家中的小朋友出席，小丸子和姊姊還多次為了要參加這種無聊的活動而反彈。不過故事的最後，通常還是會有蠻溫馨的結局。
記得有一集，野口爺爺主辦了一個活動，由社居裡的幾個老年人，教導小朋友製作各種古老的童玩：佐佐木爺爺教樹葉小船、雜貨店婆婆教手帕折東西、櫻桃奶奶教翻花繩、三松屋老闆教竹蜻蜓等。這真是讓我覺得溫馨的不得了的社區活動，因為透過活動，小朋友重新體驗了老一輩的智慧，而老年人也因為和小朋友玩在一起，而重新獲得了生命的活力與動力。
好的社區活動＝有趣的活動規劃+大家主動參加的意願高。
所以關鍵還是在於「人」。規劃者可以設計各式各樣的軟硬體，「提高」讓人們參與的機率，但「人」的因素，應該遠遠高過於被軟硬體引導的層面，日常生活教化、文化等等，恐怕才是更關鍵的問題。回應前一篇巴黎的文章，整個重視人本，是因為歷史文化哲學思想等，早就創造出這樣的環境。教育..才是百年大業。
比如說聖誕晚會、擣年糕大會、廟會等等，遇到這些活動，清水市的居民，尤其是三松屋（雜貨店）老闆、佐佐木爺爺、野口爺爺等人，就會主熱心參與主辦，三松屋老闆還會贊助許多刷子、清潔劑、饅頭等等實惠但小孩子實在不太喜歡的東西作為活動禮物。
社區裡面的小朋友都被鼓勵，甚至是半強迫一定要參加這種活動，媽媽們也會在婦女聚會時被告知一定要請家中的小朋友出席，小丸子和姊姊還多次為了要參加這種無聊的活動而反彈。不過故事的最後，通常還是會有蠻溫馨的結局。
記得有一集，野口爺爺主辦了一個活動，由社居裡的幾個老年人，教導小朋友製作各種古老的童玩：佐佐木爺爺教樹葉小船、雜貨店婆婆教手帕折東西、櫻桃奶奶教翻花繩、三松屋老闆教竹蜻蜓等。這真是讓我覺得溫馨的不得了的社區活動，因為透過活動，小朋友重新體驗了老一輩的智慧，而老年人也因為和小朋友玩在一起，而重新獲得了生命的活力與動力。
好的社區活動＝有趣的活動規劃+大家主動參加的意願高。
所以關鍵還是在於「人」。規劃者可以設計各式各樣的軟硬體，「提高」讓人們參與的機率，但「人」的因素，應該遠遠高過於被軟硬體引導的層面，日常生活教化、文化等等，恐怕才是更關鍵的問題。回應前一篇巴黎的文章，整個重視人本，是因為歷史文化哲學思想等，早就創造出這樣的環境。教育..才是百年大業。
2005/09/24
note-城市競爭力(1)-巴黎
Summary
如果城市規劃是巴黎傲人的城市生命力，則引導人們親近並深入瞭解，就是非常成功的城市行銷概念。如下水道博物館、運河行舟、或是鼓勵人們走近的林蔭大道，都讓人更深層的體會到規劃的用心之處-一種「人本」的觀念：以人為主、尊重市民，開創健康的生活環境。
然而尊重人的觀念，卻不單純是軟硬體的規劃，生活教化、文化等也是關鍵。巴黎的歷史文化哲學思想等，創造出重視人本的環境。城市規劃之餘，市民的教化是否同樣是重要的課題？
**** **** **** ****
人和城市，都需要經營「品牌」。如黛安娜經營的品牌是平民化、愛心...，巴黎則是藉由城市印象（如塞納河畔的沙灘、悠閒浪漫的市民生活等）經營自己的品牌。
企業的「品牌」一方面作為宣揚企業精神、經營理念的工具，良好的品牌也成為企業無可取代的資產。而城市的品牌亦如是，在傳達城市價值與特色之餘，同時也成為城市競爭力的重要指標。
城市競爭力近年來正逐漸取代國家競爭力，成為令人注目的主題。一方面是由於國家概念越來越模糊（如歐盟的興起），另一方面也是由於跨國企業越來越多，以城市為單位作為投資的考量。
而至於評斷城市競爭力，究竟應該包含哪些指標？英國經濟學人曾針對全世界各大城市做過各種不同的評比，而其中生活指數類的評比項目，是分為：
1.暴力罪案件數，2.恐怖襲擊，3.貪污，4.交通基礎建設，5.公共設施，6.健康/疾病，7.文化娛樂設施，8.房屋，
9.教育，10.天氣。
而其他針對投資環境的競爭力評估，應該還會有政經、勞動等等的指標。
而究竟一個城市的統合生命力、活力與競爭力，也許可以從巴黎所營造的城市品牌與作法，得到一些看法。
巴黎（參考：公視-城市之遠見）
巴黎是個有著悠久歷史的城市，無論是在藝術、文化、思想與哲學發展上，在歐洲或是全世界，都有著舉足輕重的地位。
在19世紀中，巴黎歷經反法同盟佔領、1830年七月革命、1848年革命。到拿破侖三世時期，城市已經破敗不堪。1859年，拿破侖三世任命塞納大省省長、巴黎警察局長喬治·歐仁·奧斯曼男爵（Baron George Eug?ne Haussmann）負責巴黎的大規模城市改造。這次的改造同時也奠定了巴黎當今城市風貌的重要基礎。
一、由解決交通問題著手，大刀闊斧整頓主要幹道系統。同時引進大量的行道樹，讓這些幹道成為充滿綠意的林蔭大道。即至今日，林蔭大道仍是都市規劃設計時的重要項目之一。而整頓的內容不只是道路本身，尚包括道路兩旁的街屋，所有的立面與裝飾均由奧斯曼親自設計，成為具有統一風格與規範的街景。
二、規劃下水道系統，解決民生問題。現今的下水道博物館還得以一窺下水道的歷史。
三、「健康、陽光、空氣與空間」-奧斯曼認為給市民新鮮的空氣是一件非常重要的事情，因此不但成立「空氣委員會」，還在城市中廣設屬於全體市民的大型公園。其中還包括由垃圾場改建的秀夢丘公園。
四、整治聖馬當運河，抒解塞納河交通。運河中間還有隧道，以有效利用地面空間，作為公園或是市場，而隧道的光井部分，則是利用植栽巧妙隱藏。
五、由奧斯曼親自設計並規劃擺設位置的street furniture，精緻美觀，目前還有許多仍在巴黎市區中「服役」。
奧斯曼對於巴黎的規劃，最重要的成功因素在於：
一、肯定城市的複雜性，並且善用這種複雜性，規劃出獨具特色的城市。
二、創造統一和諧的風格。
三、利用街道、空間、林蔭大道，組合為公共空間。
然而無論經過多麼深思熟慮與鉅細靡遺，許多當前問題畢竟是百年前的奧斯曼所無法想像的，比如說汽車所造成嚴重的交通問題。所以巴黎又歷經了第二次的大改造。
「回歸行人與住民的尊嚴，還給行人擁有的空間」
作法包括了停車場全面地下化，讓人與車在衝突的複雜中取得屬於各自的空間。重新將城市與街道規劃為一個大家願意參與的遊樂場地。而為了達成這些目標，則需要市府與相關人員的嚴格把關，將街道上的「不自然」的「人為」設備（可能是攤販、小舖等）數量降到最低。所有的作法，表面上是為了營造更美好的市民空間，但是卻在商業上獲得直接的利益。以香榭大道為例，重回街道上的大批行人與觀光客，讓沈睡已久的商業活動再次復甦。
而關於street furniture，則由工業設計師規劃設計。相當有趣的是，當設計師考慮屬於巴黎的風格時，現代設計的精神竟然和奧斯曼不謀而合。由奧斯曼的設計圖中發覺，那種屬於奧斯曼獨有的新古典主義風格，是如此和巴黎的風格貼近。
百年後的改造計畫，是為了創造現代品質，卻也是回歸了奧斯曼時代的古典品質。而奧斯曼的林蔭大道與植栽理念，也是一種都市環保的概念，這也是現代風格的概念！而巴黎城市空間系統，也成為全世界的典範。
想法：
不容置疑，都市規劃時，公權力的高壓執行有其存在的必要性，但是強權隨之而來的問題就是部分市民的犧牲，與跋扈壟斷，或是排除異己的想法。因此的確有許多人，對奧斯曼的改革非常不以為然，因為在創造的同時，奧斯曼卻進行了更大規模的破壞，其中不乏許多頗具歷史文化與藝術意義的建築物。取而代之的是單調統一的奧斯曼風格。
但是在基礎建設方面，奧斯曼的確是創造了非常傑出的規劃能力。如果百年前與百年後的城市規劃是巴黎傲人的城市生命力，則引導人們走近並深入瞭解，就是非常成功的城市行銷概念。比如說獨具歷史意義與新鮮感的下水道博物館、在運河隧道中，光井所造成的豐富的光影變化、或是鼓勵人們走近的林蔭大道，都可以讓市民或是遊客更深入的體會到規劃的用心之處。
而用心之處，到底來自於哪裡？我想是一種「人本」的觀念。以行人為主、尊重市民，為市民開創健康的生活環境，讓浪漫的巴黎人有更多充滿豐富景觀與回憶的景點可以抒發情感。所以，種種的作法，就等於在向市民與全世界宣示：有關懷人們的硬體設施，有站在市民角度思考的軟體規劃「這是一個重視『人』的都市。」我想這是一句非常吸引人的口號:)
如果城市規劃是巴黎傲人的城市生命力，則引導人們親近並深入瞭解，就是非常成功的城市行銷概念。如下水道博物館、運河行舟、或是鼓勵人們走近的林蔭大道，都讓人更深層的體會到規劃的用心之處-一種「人本」的觀念：以人為主、尊重市民，開創健康的生活環境。
然而尊重人的觀念，卻不單純是軟硬體的規劃，生活教化、文化等也是關鍵。巴黎的歷史文化哲學思想等，創造出重視人本的環境。城市規劃之餘，市民的教化是否同樣是重要的課題？
**** **** **** ****
人和城市，都需要經營「品牌」。如黛安娜經營的品牌是平民化、愛心...，巴黎則是藉由城市印象（如塞納河畔的沙灘、悠閒浪漫的市民生活等）經營自己的品牌。
企業的「品牌」一方面作為宣揚企業精神、經營理念的工具，良好的品牌也成為企業無可取代的資產。而城市的品牌亦如是，在傳達城市價值與特色之餘，同時也成為城市競爭力的重要指標。
城市競爭力近年來正逐漸取代國家競爭力，成為令人注目的主題。一方面是由於國家概念越來越模糊（如歐盟的興起），另一方面也是由於跨國企業越來越多，以城市為單位作為投資的考量。
而至於評斷城市競爭力，究竟應該包含哪些指標？英國經濟學人曾針對全世界各大城市做過各種不同的評比，而其中生活指數類的評比項目，是分為：
1.暴力罪案件數，2.恐怖襲擊，3.貪污，4.交通基礎建設，5.公共設施，6.健康/疾病，7.文化娛樂設施，8.房屋，
9.教育，10.天氣。
而其他針對投資環境的競爭力評估，應該還會有政經、勞動等等的指標。
而究竟一個城市的統合生命力、活力與競爭力，也許可以從巴黎所營造的城市品牌與作法，得到一些看法。
巴黎（參考：公視-城市之遠見）
巴黎是個有著悠久歷史的城市，無論是在藝術、文化、思想與哲學發展上，在歐洲或是全世界，都有著舉足輕重的地位。
在19世紀中，巴黎歷經反法同盟佔領、1830年七月革命、1848年革命。到拿破侖三世時期，城市已經破敗不堪。1859年，拿破侖三世任命塞納大省省長、巴黎警察局長喬治·歐仁·奧斯曼男爵（Baron George Eug?ne Haussmann）負責巴黎的大規模城市改造。這次的改造同時也奠定了巴黎當今城市風貌的重要基礎。
一、由解決交通問題著手，大刀闊斧整頓主要幹道系統。同時引進大量的行道樹，讓這些幹道成為充滿綠意的林蔭大道。即至今日，林蔭大道仍是都市規劃設計時的重要項目之一。而整頓的內容不只是道路本身，尚包括道路兩旁的街屋，所有的立面與裝飾均由奧斯曼親自設計，成為具有統一風格與規範的街景。
二、規劃下水道系統，解決民生問題。現今的下水道博物館還得以一窺下水道的歷史。
三、「健康、陽光、空氣與空間」-奧斯曼認為給市民新鮮的空氣是一件非常重要的事情，因此不但成立「空氣委員會」，還在城市中廣設屬於全體市民的大型公園。其中還包括由垃圾場改建的秀夢丘公園。
四、整治聖馬當運河，抒解塞納河交通。運河中間還有隧道，以有效利用地面空間，作為公園或是市場，而隧道的光井部分，則是利用植栽巧妙隱藏。
五、由奧斯曼親自設計並規劃擺設位置的street furniture，精緻美觀，目前還有許多仍在巴黎市區中「服役」。
奧斯曼對於巴黎的規劃，最重要的成功因素在於：
一、肯定城市的複雜性，並且善用這種複雜性，規劃出獨具特色的城市。
二、創造統一和諧的風格。
三、利用街道、空間、林蔭大道，組合為公共空間。
然而無論經過多麼深思熟慮與鉅細靡遺，許多當前問題畢竟是百年前的奧斯曼所無法想像的，比如說汽車所造成嚴重的交通問題。所以巴黎又歷經了第二次的大改造。
「回歸行人與住民的尊嚴，還給行人擁有的空間」
作法包括了停車場全面地下化，讓人與車在衝突的複雜中取得屬於各自的空間。重新將城市與街道規劃為一個大家願意參與的遊樂場地。而為了達成這些目標，則需要市府與相關人員的嚴格把關，將街道上的「不自然」的「人為」設備（可能是攤販、小舖等）數量降到最低。所有的作法，表面上是為了營造更美好的市民空間，但是卻在商業上獲得直接的利益。以香榭大道為例，重回街道上的大批行人與觀光客，讓沈睡已久的商業活動再次復甦。
而關於street furniture，則由工業設計師規劃設計。相當有趣的是，當設計師考慮屬於巴黎的風格時，現代設計的精神竟然和奧斯曼不謀而合。由奧斯曼的設計圖中發覺，那種屬於奧斯曼獨有的新古典主義風格，是如此和巴黎的風格貼近。
百年後的改造計畫，是為了創造現代品質，卻也是回歸了奧斯曼時代的古典品質。而奧斯曼的林蔭大道與植栽理念，也是一種都市環保的概念，這也是現代風格的概念！而巴黎城市空間系統，也成為全世界的典範。
想法：
不容置疑，都市規劃時，公權力的高壓執行有其存在的必要性，但是強權隨之而來的問題就是部分市民的犧牲，與跋扈壟斷，或是排除異己的想法。因此的確有許多人，對奧斯曼的改革非常不以為然，因為在創造的同時，奧斯曼卻進行了更大規模的破壞，其中不乏許多頗具歷史文化與藝術意義的建築物。取而代之的是單調統一的奧斯曼風格。
但是在基礎建設方面，奧斯曼的確是創造了非常傑出的規劃能力。如果百年前與百年後的城市規劃是巴黎傲人的城市生命力，則引導人們走近並深入瞭解，就是非常成功的城市行銷概念。比如說獨具歷史意義與新鮮感的下水道博物館、在運河隧道中，光井所造成的豐富的光影變化、或是鼓勵人們走近的林蔭大道，都可以讓市民或是遊客更深入的體會到規劃的用心之處。
而用心之處，到底來自於哪裡？我想是一種「人本」的觀念。以行人為主、尊重市民，為市民開創健康的生活環境，讓浪漫的巴黎人有更多充滿豐富景觀與回憶的景點可以抒發情感。所以，種種的作法，就等於在向市民與全世界宣示：有關懷人們的硬體設施，有站在市民角度思考的軟體規劃「這是一個重視『人』的都市。」我想這是一句非常吸引人的口號:)
2005/09/18
2005/09/10
『只要在網路裡，我永遠和你在一起』
攻殼機動隊ova II-Innocence中，性感的少校是以怎樣的造型出現呢？
沒有。沒有造型，這也許很難想像，因為在Innocence中，少佐的精神已經融入廣大的網絡中，沒有形體，找到永恆，因此「她」的精神出現時，是「附身」在一個人形娃娃之中。
我想這是延續在GIG的終結，少佐追隨著肉體死亡，但精神長存網絡中的青梅竹馬而去。當然這是我自己的臆測，也許像少佐這麼理智的人，根本不會因為這麼單純的理由而做任何決定。
在公安九課中，少佐最忠心耿耿的伙伴，同時常常流露出超乎伙伴情誼的巴特，心中的感受，我想當他回到家中，和巴吉度獵犬獨處時的那段配樂"river of crystal"，似乎道盡了複雜的情緒....。
巴特一直是攻殼裡面感情最豐富、最浪漫的角色，看他對TACHIKOMA的感情、大喊「素子」時的盪氣迴腸。在Innocence中，少佐告訴他：「只要在網路裡，我永遠和你在一起。」我想對巴特這種人，這樣的一句話，就夠了。
參考資料：巴吉度basset hound
沒有。沒有造型，這也許很難想像，因為在Innocence中，少佐的精神已經融入廣大的網絡中，沒有形體，找到永恆，因此「她」的精神出現時，是「附身」在一個人形娃娃之中。
我想這是延續在GIG的終結，少佐追隨著肉體死亡，但精神長存網絡中的青梅竹馬而去。當然這是我自己的臆測，也許像少佐這麼理智的人，根本不會因為這麼單純的理由而做任何決定。
在公安九課中，少佐最忠心耿耿的伙伴，同時常常流露出超乎伙伴情誼的巴特，心中的感受，我想當他回到家中，和巴吉度獵犬獨處時的那段配樂"river of crystal"，似乎道盡了複雜的情緒....。
巴特一直是攻殼裡面感情最豐富、最浪漫的角色，看他對TACHIKOMA的感情、大喊「素子」時的盪氣迴腸。在Innocence中，少佐告訴他：「只要在網路裡，我永遠和你在一起。」我想對巴特這種人，這樣的一句話，就夠了。
參考資料：巴吉度basset hound
EL HAZARD OVA-the magnificent world
EL HAZARD的電視版落落長，鬆散而沒有重點，但是兩部OVA都很不錯，不管是人物、場景、故事背景以及音樂，都讓人耳目一新。
在OVA I中，IFREETA穿越時空的角色讓人難忘：
Ifreeta是由遠古文明的偉大技術所創造出來的機器人，他有強大的魔力與學習能力，幾乎是無堅不摧的角色。他的動力來自於「發條」，幫他上發條的人就是他必須聽命的主人，而發條本身也是他魔力的來源。
然而即使經過了數千年數萬年，當年創造出Ifreeta的人早就作古，Ifreeta仍然本能的遵循著這個約束，聽從發條主人，即使主人沒有能力，也沒有智慧。因為在Ifreeta的設計中，被埋下了被發條束縛的伏筆。幸好男主角水原誠，具有操作遠古機械的能力，將Ifreeta的束縛解除，讓他重獲自由，當自己的主人。
其實這個假設很有趣，一般人心中也常常會有所謂的「束縛」，有原因或者沒有原因，知道原因或者莫名，總之就像是一條隱形的線，讓人一輩子無法跨出去，這讓我想到以前總是喜歡和螞蟻玩遊戲，利用水漬在螞蟻的周圍畫圈圈，因為螞蟻沒有眼睛，以為自己被一大圈的水困住了，於是在圈圈中繞來繞去，出不來。其實只要勇敢一點闖過細細的水圈，就可以解除束縛。
你的發條是什麼？也許是你的能力來源，但也許覆舟亦是這種天賦，是不是該想辦法把發條給拿起來了:)
在OVA I中，IFREETA穿越時空的角色讓人難忘：
Ifreeta是由遠古文明的偉大技術所創造出來的機器人，他有強大的魔力與學習能力，幾乎是無堅不摧的角色。他的動力來自於「發條」，幫他上發條的人就是他必須聽命的主人，而發條本身也是他魔力的來源。
然而即使經過了數千年數萬年，當年創造出Ifreeta的人早就作古，Ifreeta仍然本能的遵循著這個約束，聽從發條主人，即使主人沒有能力，也沒有智慧。因為在Ifreeta的設計中，被埋下了被發條束縛的伏筆。幸好男主角水原誠，具有操作遠古機械的能力，將Ifreeta的束縛解除，讓他重獲自由，當自己的主人。
其實這個假設很有趣，一般人心中也常常會有所謂的「束縛」，有原因或者沒有原因，知道原因或者莫名，總之就像是一條隱形的線，讓人一輩子無法跨出去，這讓我想到以前總是喜歡和螞蟻玩遊戲，利用水漬在螞蟻的周圍畫圈圈，因為螞蟻沒有眼睛，以為自己被一大圈的水困住了，於是在圈圈中繞來繞去，出不來。其實只要勇敢一點闖過細細的水圈，就可以解除束縛。
你的發條是什麼？也許是你的能力來源，但也許覆舟亦是這種天賦，是不是該想辦法把發條給拿起來了:)
2005/09/04
Inner Universe
攻殼機動隊stand alone complex原聲帶
Yoko Kanno看起來很美吧，一副才女的樣子
看一下連結會知道他是怎樣的人囉。基本上他完成過很多很棒的動畫配樂。
攻殼的配樂為什麼吸引我呢？我終於發現，原來在Inner Universe這首歌中，有著Underworld的曲式...no wonder。
Cowboy bebop好像也很好聽。我想除了今堀恆雄之外，這是一位值得收藏的配樂家囉。
Yoko Kanno看起來很美吧，一副才女的樣子
看一下連結會知道他是怎樣的人囉。基本上他完成過很多很棒的動畫配樂。
攻殼的配樂為什麼吸引我呢？我終於發現，原來在Inner Universe這首歌中，有著Underworld的曲式...no wonder。
Cowboy bebop好像也很好聽。我想除了今堀恆雄之外，這是一位值得收藏的配樂家囉。
2005/09/03
男
這是LAST EXILE的兩位配角，右邊是ALex，左邊是SOPHIA。
下面這張則是Witch Hunter Robin的角色，最前面是主角瀨名蘿冰，蘿冰的左邊那位則是男主角AMON。
也許圖片並不清楚，看過這兩部作品的人應該都隱約覺得，這兩位男女角色，有著非常神似的雷同性，尤其是AMON VS. ALex。ROBIN和SOPHIA則是在戴上眼鏡時才比較讓人產生聯想，但有一部份的原因是因為身為配角的sophia在last exile中並沒有很多的著墨，且年齡較Robin來的成熟，個性上也有蠻大的差異。
Amon（25才）和ALex（28才）的相似性除了外型之外，其實也許最主要都來自於沈默，旁觀者也很難獲得更多的資料來評斷這兩個人。但印象之中（兩部作品我都只各看過一次，因此只能說是第一印象）ALex是個曾經熱情但卻背負著悔恨與悲傷，挾帶著強大報復心願的男子，甚至顯的自私而冷血無情且無視於他人的存在。在Last exile中，隨著劇情的深入與轉折，只能越來越讓人對這位外表嚴峻且頗有遠見與能力的男子感到害怕與心寒。和主角Claus的純真善良與勇氣相比之下，不但沒有受到感化，甚至讓人覺得越型成熟的男人只是越自以為是的顯的幼稚，至少在我看來，我從不覺得他對尤莉絲永恆的愛可以強過一切，或者值得稱道，當報復懷恨的心超越理智時，他甚至可以不惜犧牲Sophia的生命。還好最後Sophia在相同的處境下把Alex給幹掉了，雖然心裡還不知道Alex是怎樣對待她，心中根本沒有她:P。Amon多少也是有著不願在提起的過往，但至少他還是在關鍵時刻選擇相信Robin，但冷血無情也是可見一斑，只是程度上的差異。
至於Robin（15才）與Sophia（19才），表面上Sophia似乎比Robin成熟穩健的多，畢竟由副艦長轉為代理艦長甚至是皇帝，不過面對Alex時，以及最後聽信薇拉（聽音員）片面之詞，相信（也或者知道薇拉在騙他，但是自欺欺人）Alex在死前仍呼喚Shophia，就讓人覺得他實在是......笨阿~~，只能說人都是如此，選擇自己想相信的相信。而Robin一副糊塗樣（當然在面對敵人時就不是這樣了），卻在正視自己就是自己的敵人時，以無比的勇氣選擇面對並自己尋找答案。
結論，難道這就是主角和配角的差異嗎?
但時勢所趨，男人就是越來越幼稚，以前的男人沈默又有著討人厭的大男人主義，但也背負著大男人對家庭的責任，現在的男人學會了一堆甜言蜜語，卻只會在老媽面前當長不大的孩子，沈默裝酷又偷學會了所有大男人的精髓，該承繼的責任感卻一點都沒有。
下面這張則是Witch Hunter Robin的角色，最前面是主角瀨名蘿冰，蘿冰的左邊那位則是男主角AMON。
也許圖片並不清楚，看過這兩部作品的人應該都隱約覺得，這兩位男女角色，有著非常神似的雷同性，尤其是AMON VS. ALex。ROBIN和SOPHIA則是在戴上眼鏡時才比較讓人產生聯想，但有一部份的原因是因為身為配角的sophia在last exile中並沒有很多的著墨，且年齡較Robin來的成熟，個性上也有蠻大的差異。
Amon（25才）和ALex（28才）的相似性除了外型之外，其實也許最主要都來自於沈默，旁觀者也很難獲得更多的資料來評斷這兩個人。但印象之中（兩部作品我都只各看過一次，因此只能說是第一印象）ALex是個曾經熱情但卻背負著悔恨與悲傷，挾帶著強大報復心願的男子，甚至顯的自私而冷血無情且無視於他人的存在。在Last exile中，隨著劇情的深入與轉折，只能越來越讓人對這位外表嚴峻且頗有遠見與能力的男子感到害怕與心寒。和主角Claus的純真善良與勇氣相比之下，不但沒有受到感化，甚至讓人覺得越型成熟的男人只是越自以為是的顯的幼稚，至少在我看來，我從不覺得他對尤莉絲永恆的愛可以強過一切，或者值得稱道，當報復懷恨的心超越理智時，他甚至可以不惜犧牲Sophia的生命。還好最後Sophia在相同的處境下把Alex給幹掉了，雖然心裡還不知道Alex是怎樣對待她，心中根本沒有她:P。Amon多少也是有著不願在提起的過往，但至少他還是在關鍵時刻選擇相信Robin，但冷血無情也是可見一斑，只是程度上的差異。
至於Robin（15才）與Sophia（19才），表面上Sophia似乎比Robin成熟穩健的多，畢竟由副艦長轉為代理艦長甚至是皇帝，不過面對Alex時，以及最後聽信薇拉（聽音員）片面之詞，相信（也或者知道薇拉在騙他，但是自欺欺人）Alex在死前仍呼喚Shophia，就讓人覺得他實在是......笨阿~~，只能說人都是如此，選擇自己想相信的相信。而Robin一副糊塗樣（當然在面對敵人時就不是這樣了），卻在正視自己就是自己的敵人時，以無比的勇氣選擇面對並自己尋找答案。
結論，難道這就是主角和配角的差異嗎?
但時勢所趨，男人就是越來越幼稚，以前的男人沈默又有著討人厭的大男人主義，但也背負著大男人對家庭的責任，現在的男人學會了一堆甜言蜜語，卻只會在老媽面前當長不大的孩子，沈默裝酷又偷學會了所有大男人的精髓，該承繼的責任感卻一點都沒有。
2005/08/29
台獨成長前的腳踏車日記
週末去接小朋友回家，看到桌上有幾個小的塑膠盒子，原來是獨角仙阿！獨角仙應該對每個曾經有過童年的人都充滿吸引力吧，我當然也不例外，想想看獨角仙那帥氣的犄角，可愛的腳，黑金金外殼，就讓人神往不已。
小朋友說：「你要養嗎？」
我：「好阿好阿！...等一下，是成蟲...還是幼蟲？」
小朋友：「幼蟲阿，剛孵出來的喔！」
我猶豫了，大家應該都知道，獨角仙的幼蟲，肥肥半透明的身體，頭頂一點紅，短短小小的腳和緩慢的動作，其實有點...，據我媽的說法就是，令人起雞皮疙瘩。
可是在我還來不及拒絕前，小朋友已經從土裡把獨角仙挖出來了，嗯...出乎我意料之外，捲在一起小小的身體，其實..，還蠻可愛的耶！於是當場決定，我要養他！
回家以後，媽媽很興奮的說要看獨角仙，我說：「是幼蟲喔！」媽媽：「....恩，那先不要給我看，等他長大再說吧！」嘴巴雖然這樣說，但是仍然難掩他興奮之情，偷偷的準備了一些地瓜要給獨角仙吃。
我把獨角仙放在一個廢棄的魚缸中，可以從底下看到鑽到底的幼蟲繞著圓形的軌道不斷的進食，小朋友說，他會經過幾次蛻皮，變的比較大隻，到時後應該要換個更大的容器和更多的土讓他住吧。
於是我又花了半天的時間，採購不含除蟲劑的培養土、昆蟲盒、灑水器...。
還有最重要的，我的獨角仙，當然需要一個響亮的名字！
台獨！沒錯-台灣獨角仙:P他就叫做「台獨」！
小朋友說：「你要養嗎？」
我：「好阿好阿！...等一下，是成蟲...還是幼蟲？」
小朋友：「幼蟲阿，剛孵出來的喔！」
我猶豫了，大家應該都知道，獨角仙的幼蟲，肥肥半透明的身體，頭頂一點紅，短短小小的腳和緩慢的動作，其實有點...，據我媽的說法就是，令人起雞皮疙瘩。
可是在我還來不及拒絕前，小朋友已經從土裡把獨角仙挖出來了，嗯...出乎我意料之外，捲在一起小小的身體，其實..，還蠻可愛的耶！於是當場決定，我要養他！
回家以後，媽媽很興奮的說要看獨角仙，我說：「是幼蟲喔！」媽媽：「....恩，那先不要給我看，等他長大再說吧！」嘴巴雖然這樣說，但是仍然難掩他興奮之情，偷偷的準備了一些地瓜要給獨角仙吃。
我把獨角仙放在一個廢棄的魚缸中，可以從底下看到鑽到底的幼蟲繞著圓形的軌道不斷的進食，小朋友說，他會經過幾次蛻皮，變的比較大隻，到時後應該要換個更大的容器和更多的土讓他住吧。
於是我又花了半天的時間，採購不含除蟲劑的培養土、昆蟲盒、灑水器...。
還有最重要的，我的獨角仙，當然需要一個響亮的名字！
台獨！沒錯-台灣獨角仙:P他就叫做「台獨」！
2005/08/16
Gungrave
「守護，就是絕對不能背叛」
「背叛者.....死......這是組織鐵的紀律。
gungrave讓人絕對不能錯過的幾個理由：
有著道義、責任、信任、愛情、仁慈，gungrave描述big daddy所帶領的黑幫Millenium，如何利用鐵的紀律，維護以[family]為核心的集團。從小沒有家庭溫暖的Brandon Heat，在family中體會到家庭的溫暖，誓死守護這種信任與愛情。
當然也有著殘忍、不擇手段、猜疑、妒忌、心神不寧。野心勃勃的好友Harry，不斷以追求自由為理由，甚至不惜殺死最親信的朋友。並製造地獄來的毀滅武器necrolize與ogreman。
於是乎，充滿復古鄉愁的異國小鎮，卻有著宛如從doom的場景中爬出來的Ogreman。造型華麗的超強武力配上血腥暴力的破壞場面，都絕對不能錯過。配樂則是大師今堀恆雄，跟第一神拳一樣，是必收藏品之一。懸疑與華麗兼具。
「背叛者.....死......這是組織鐵的紀律。
gungrave讓人絕對不能錯過的幾個理由：
有著道義、責任、信任、愛情、仁慈，gungrave描述big daddy所帶領的黑幫Millenium，如何利用鐵的紀律，維護以[family]為核心的集團。從小沒有家庭溫暖的Brandon Heat，在family中體會到家庭的溫暖，誓死守護這種信任與愛情。
當然也有著殘忍、不擇手段、猜疑、妒忌、心神不寧。野心勃勃的好友Harry，不斷以追求自由為理由，甚至不惜殺死最親信的朋友。並製造地獄來的毀滅武器necrolize與ogreman。
於是乎，充滿復古鄉愁的異國小鎮，卻有著宛如從doom的場景中爬出來的Ogreman。造型華麗的超強武力配上血腥暴力的破壞場面，都絕對不能錯過。配樂則是大師今堀恆雄，跟第一神拳一樣，是必收藏品之一。懸疑與華麗兼具。
2005/08/14
灰狼爭霸戰
NGC的節目-灰狼爭霸戰
在黃石公園裡有著不同族群的北美灰狼，為了求生與大自然展開了六十年的搏鬥。且看其中一個狼群如何力挽頹勢，從履戰履敗的弱勢族群成為狼群的霸主。
狼群和灰熊為了餵養小狼而必須捕捉剛出生的小麋鹿，灰熊會捕捉小狼餵養自己的小熊，灰狼也會獵捕剛出生的小熊餵養自己的小狼。這是大自然的道理，似乎沒有什麼好懷疑的。不過我真的想不透，為什麼麋鹿要成為麋鹿，天生成為別人的盤中飧，爪下物？聽到小鹿的脖子被咬斷的瞬間，還不斷痛苦的掙扎哀嚎，鮮紅的血液沾滿了灰狼厚實的長毛，真的讓人非常無法忍受。
適者生存這個說法一直不斷的被人曲解而操作著，當然，操作者都自命為「適者」，並對「不適者」進行制裁。但這些人通常忘了和「適者生存」並存的「物競天擇」。或許適者生存的確是成立的，只是誰「適合」？誰「不適合」，不是由任何人依照任何自以為是的理由決定的，而是「天」意。
道理就是道理，不需要質疑是否有因果，是否有報應，因為報應會以他的方式執行，而不是你我所假想或期待的那樣。
在黃石公園裡有著不同族群的北美灰狼，為了求生與大自然展開了六十年的搏鬥。且看其中一個狼群如何力挽頹勢，從履戰履敗的弱勢族群成為狼群的霸主。
狼群和灰熊為了餵養小狼而必須捕捉剛出生的小麋鹿，灰熊會捕捉小狼餵養自己的小熊，灰狼也會獵捕剛出生的小熊餵養自己的小狼。這是大自然的道理，似乎沒有什麼好懷疑的。不過我真的想不透，為什麼麋鹿要成為麋鹿，天生成為別人的盤中飧，爪下物？聽到小鹿的脖子被咬斷的瞬間，還不斷痛苦的掙扎哀嚎，鮮紅的血液沾滿了灰狼厚實的長毛，真的讓人非常無法忍受。
適者生存這個說法一直不斷的被人曲解而操作著，當然，操作者都自命為「適者」，並對「不適者」進行制裁。但這些人通常忘了和「適者生存」並存的「物競天擇」。或許適者生存的確是成立的，只是誰「適合」？誰「不適合」，不是由任何人依照任何自以為是的理由決定的，而是「天」意。
道理就是道理，不需要質疑是否有因果，是否有報應，因為報應會以他的方式執行，而不是你我所假想或期待的那樣。
巖窟王
巖窟王是一部改編自基度山恩仇記的超現實動畫作品。
喜歡追求動畫畫面細膩、美感、瑰麗極致的人，真不應該錯過這一個作品。以巴黎為背景的故事場景，建築物的細節、一扇開窗、一個迴廊，或是人物的造型與服裝，都非常讓人激賞。
所有人物的服裝設計，都是找來ANNA SUI精心設計，不但有著非常迷人的款式，還有瑰麗的材質，這些材質不只在人物的服裝上出現，即使在人物的頭髮上也閃閃發光，常常讓人覺得似乎是反映出環境的質感，實在是美麗的令人震驚。
在劇情方面，基度山恩仇記的故事耳熟能詳，而作者小小的改編，則是將時空拉到不可知的境界，也許是未來...。在這方面就發揮了許多作者的想像力，尤其是這種不同星球角色的造型，以及跨越時空與國界的人物設定。
在原著中，主人翁雖然在前半段的故事中歷經了非常悲慘的遭遇，但最後一連串的復仇行動，卻讓我有種無奈與悲傷的感覺，甚於站在主角立場去思索復仇的合理性（當然我非常懷疑存在有這樣的東西）。在巖窟王中，則是將這種強烈憤怒與復仇的意念，轉化為得到「惡魔」的附身，我覺得這樣的設定，也蠻貼切的。在這方面就顯露了作者一定程度的成熟度，是很不錯的作品。
喜歡追求動畫畫面細膩、美感、瑰麗極致的人，真不應該錯過這一個作品。以巴黎為背景的故事場景，建築物的細節、一扇開窗、一個迴廊，或是人物的造型與服裝，都非常讓人激賞。
所有人物的服裝設計，都是找來ANNA SUI精心設計，不但有著非常迷人的款式，還有瑰麗的材質，這些材質不只在人物的服裝上出現，即使在人物的頭髮上也閃閃發光，常常讓人覺得似乎是反映出環境的質感，實在是美麗的令人震驚。
在劇情方面，基度山恩仇記的故事耳熟能詳，而作者小小的改編，則是將時空拉到不可知的境界，也許是未來...。在這方面就發揮了許多作者的想像力，尤其是這種不同星球角色的造型，以及跨越時空與國界的人物設定。
在原著中，主人翁雖然在前半段的故事中歷經了非常悲慘的遭遇，但最後一連串的復仇行動，卻讓我有種無奈與悲傷的感覺，甚於站在主角立場去思索復仇的合理性（當然我非常懷疑存在有這樣的東西）。在巖窟王中，則是將這種強烈憤怒與復仇的意念，轉化為得到「惡魔」的附身，我覺得這樣的設定，也蠻貼切的。在這方面就顯露了作者一定程度的成熟度，是很不錯的作品。
Witch Hunter Robin
Witch Hunter Robin，中譯為「禁獵魔女」
故事背景大約是描述一位具有巫女能力，並利用其強大力量獵捕心懷不軌，利用巫術者的獵人：Robin。
光是畫風就可以拿到60分，沒辦法，我對這種唯美寫實的風格無法抗拒。Robin的造型非常非常棒，嘴角透露出堅毅的表情，卻又有些長久處於孤獨中的無奈和孤傲。
我還沒有將全部26集看完，不過作者似乎是想藉著中古世紀許多人對巫術的誤解，或是挾正義之名殲滅異己的作法作批判。
現實社會中不正也是如此？人云亦云、正義不過是多數暴力之下所造成的一種假象，甚至成為帶有無比侵略性與罪惡的權力。
人應該尋求一種超脫於相對、或是多數的正義、道理。同時忍受被視為異己的壓力，與隨之而來的孤獨。
我蠻喜歡這個作品。配樂也非常不錯，有點trip-hop，非常適合這種帶有點神秘與動感的劇情。值得收藏。
故事背景大約是描述一位具有巫女能力，並利用其強大力量獵捕心懷不軌，利用巫術者的獵人：Robin。
光是畫風就可以拿到60分，沒辦法，我對這種唯美寫實的風格無法抗拒。Robin的造型非常非常棒，嘴角透露出堅毅的表情，卻又有些長久處於孤獨中的無奈和孤傲。
我還沒有將全部26集看完，不過作者似乎是想藉著中古世紀許多人對巫術的誤解，或是挾正義之名殲滅異己的作法作批判。
現實社會中不正也是如此？人云亦云、正義不過是多數暴力之下所造成的一種假象，甚至成為帶有無比侵略性與罪惡的權力。
人應該尋求一種超脫於相對、或是多數的正義、道理。同時忍受被視為異己的壓力，與隨之而來的孤獨。
我蠻喜歡這個作品。配樂也非常不錯，有點trip-hop，非常適合這種帶有點神秘與動感的劇情。值得收藏。
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